商业空间设计案例分析说明有哪些内容，中原城市景观设计案例分析

近年来，室内设计热门引起了很多人的注意，也有不少人问商业空间设计案例分析说明有哪些内容 的问题。小编认为，对于判断一件事情好坏，需要通过一个事物的几个方面去分析对比的。比如8个商业空间案例告诉你，「设计」如何助推城市更新，中原城市景观设计案例分析，商业空间设计最重要的是什么，商业超市空间设计案例解读！，如何理解城市设计各典型空间设计的相关要素结合案例分析，方案启示录｜商业空间设计案例集锦（下），方案启示录｜展示空间设计案例集锦（上），谁有关于“现代商业空间中的灯光设计研究”的论文啊！?? 等问题，在分析完这一系列问题之后，其实就基本能够得出大问题的结论了。

1.8个商业空间案例告诉你，「设计」如何助推城市更新

1月23日，RQ年度分享会《2021，看见美好商业空间》顺利举行。作为首位分享嘉宾，TEAM+加合创始人李霞从设计视角，通过多个项目案例与我们分享“当城市更新遇上消费升级，我们该如何通过设计让美好发生？”本文系李霞女士于活动现场的分享文字精华整理，全文3200字，送给大家慢慢咀嚼。近些年，一二线城市的城市更新已经进入逐步全面启动的状态，尤其是上海，商业的部分已经大量进入更新阶段。对于TEAM+加合而言，在经历过不少改造案例后，发现有三个关键点可以让商业升级更美好。01消费变革，推动的业态重组*与新兴品牌从历史数据可以看出，*零售业态结构变迁大致经历了4个阶段。其中，人们的需求是变化的关键。当人们的生活质量和层次在提升，这种消费升级便成为推动城市更新的核心力量。在这个过程中，人的需求越来越多元化、个性化，新的消费者诉求推动了很多商业业态的跨界创新发生，也催生了大量新兴品牌的出现。从传统业态向创新业态的重组，便有这么几个典型案例。案例1：TX淮海「TX淮海」是2021年上海城市更新非常重要的一个开业项目。这个项目早些年改造都不太成功，但这一次司徒先生将关注点移到年轻人身上。改造后的「TX淮海」定位为「年轻力中心」，客群面向年轻化、时尚化转型，用青少年社群经济代替品牌经济，致力于成为下一个全球潮流目的地。为了吸引更多年轻人，内容方面的运营对于「TX淮海」尤为重要。为此，「TX淮海」推出策展型零售：跳脱“场馆展示展品”的模式，选择在商场中穿插无数个展览，让顾客在商场每个角落都能驻足观赏。其次，「TX淮海」项目引入了大量潮牌，当中约90%品牌均是上海首店，比如陈冠希的*线下店INNERSECT、日本的中古大咖MILES MARKET等。大量的业态及内容在开放灵活的空间中非常自然的衔接起来，打造一种沉浸式的购物体验。案例2：上海世茂广场上海世茂广场也是近年来改造非常成功的案例。位于南京路老商圈的上海世茂广场同样将目光面向年轻人，其设计理念为打造“城市客厅、空中阳台”，在建筑外侧，一组飞天梯犹如红毯，将人流向上导引。在内容方面，上海世茂广场引入大IP品牌如：NIKE 001全球旗舰店、**的主题馆、乐高亚洲*城市中心旗舰店等，吸引更多年轻人的关注。案例3：上海国和1000TEAM+参与设计的上海国和1000号项目是在老城区的一个社区商业更新项目。改造之前这里是一个老超市，缺少好的内容植入以及居民邻里交流的社交空间场所。项目基于周边人群诉求（老人、儿童、妈妈、年轻人），设计出一个将上海传统「里弄空间」融入其中的社交客厅。项目最终设计底层街坊市集、二层美食天地、三层儿童游乐场，到四层共享空间，满足了周边居民的生活化场景，打造温暖邻里的环境。竖向各层业态分布内部场所空间顶层社区共享空间02需求的演变，将推动空间重塑人们需要怎样的体验感，同样是设计需要重点关注的部分。随着消费需求变化，今日的主要消费群（80、90、00后），对线下消费体验有了更高的要求，他们更偏爱沉浸式的有趣、有感、有颜值的新体验。因此，越来越多的商业根据不同客群打造的主题化场景空间，通过建筑、空间装饰、装置、文案等营造带入感的场景化体验。因此，team+将设计核心理念定为以下两点：开放的空间以及聚合的场所。首先，商业空间需要有足够的开放性，让其融入自然、融入周边的环境，让人能够自由通达；另一方面，商业空间也希望消费者来到这里有归属感与参与感，有社交活动的发生让其真正有聚集力。多元化的生活空间，才能让人们感受到商业的魅力，例如上海华润时代广场与上海证大大拇指广场项目。案例4：上海华润时代广场更新后的华润时代广场，引入「剧场式」的概念，外部像帘幕一样的设计，让人感受到商场内将会有好的剧情展开。室内空间在日本设计师佐藤大的主导设计下，将经典剧院元素贯穿建筑的每景每处，无论身处何处、看向何方，都能沉浸在精心营造的“剧院感”。华润时代广场中庭在这里，商业活动的发生、业态的植入、人与人之间的观望，整个形成有趣味的交互空间，打破原有的沉闷的建筑。案例5：上海证大大拇指广场过去大拇指广场的主力店为家乐福超市，加上沿丁香路的街铺与商业，也无法满足现在多元的业态需求。其中心广场在改造前老旧、缺少参与感，室内商业空间沉闷压抑、体验度差。TEAM+在设计提案中，用环串联散落的街区，并将室内外空间整体联动，将中心广场舞台作为艺术表演活动场所，有艺术主题展览、灯光设计、雕塑装置等，同时环形慢跑道上串联起户外儿童游乐、休闲外摆、屋顶运动场、亲子农场等极具参与感的活动空间，激活整个项目。原有的室内超市封闭空间被改造为上下贯通的立体空间，结合女性与亲子主题打造全新体验。上海证大大拇指广场商业改造为上下贯通，设置四层屋顶的儿童农场打造亲子户外体验，增加屋顶空间可达性，同时关注女性主题商业和夜生活经济，依靠开放的商业动线、合理的业态落位，以及周边的公共设施，拟打造一个24H不打烊的首层夜间网红打卡地。03更深层次的思考：新的场所精神带来城市新活力著名挪威城市建筑学家诺伯舒兹曾在1979年，提出了场所精神（GENIUS LOCI）的概念：空间被赋予社会，历史，文化，人的活动等特定含义之后才能称为场所。场所精神，或可解释为“人对一个地方的内在认同感和归属感”，在商业环境中，场所精神的产生，离不开运营、策展、活动的支撑。改造后的万科·上生新所、上海新天地、无锡万科运河外滩便拥有其独特的场所精神。案例6：万科.上生新所万科·上生新所位于上海非常有历史的地段，这里保留着哥伦比亚乡村俱乐部、孙科别墅、海军俱乐部等历史老建筑，有着非常特殊的人文气息。在万科·上生新所项目中，这些老建筑得以保留和再生，并引入如茑屋书店这样有特色的新兴业态，将历史和当代商业文化进行了融合。对于万科·上生新所项目而言，内容运营也非常重要。他们通过艺术节日的策展，如：意大利嘉年华、艺术节、纳凉夜市等，塑造其“场所精神”，吸引当代年轻人参与。 案例7：上海新天地上海新天地是非常典型的老上海特质地标，其保留了非常多的里弄街巷的老建筑。而新兴商业业态的引入，让上海新天地同时保有历史人文气息及当下生活的品质感。这样的搭配也延续了上海的“海派文化”，即不断吸纳新内容又保有历史传承。在内容方面，上海新天地引入文化艺术类活动，如2021天地世界音乐节、第三届“表演艺术新天地”等，让消费者每次到来都有新的故事，从而打造持续吸引力。内在内容的不断升级、新的艺术活动植入、原有的历史建筑，三者结合形成了独属于上海新天地的“场所精神”。2021天地世界音乐节案例8：无锡万科运河外滩无锡万科运河外滩项目同样是team+参与的非常有标志性的城市更新项目之一。其标志性体现在，项目由老厂房改造的文创商业和创意办公、新建滨河商业及新开发住区构成了高复合度的更新开发。team+参与的二期商业部分，打造文创+生活美学博物港的主题。更新完成后，新老建筑自然地融合为一个整体、多元的业态，丰富的开放空间、工业遗存与现代设计的对话，让这个项目有了全新的活力。对于城市更新项目中，运营同样非常重要，无锡的运营团队精心组织了大量艺术及生活类的主题活动，包括：艺术节、青年文化节、童话剧、夜市、啤酒节等，吸引了大量城市的年轻人和周边社区居民参与。新老建筑的延续融合，工业文明与现代艺术和生活的对话，构筑了无锡万科运河外滩项目独特的场所精神。各类主题活动小结城市更新中，究竟如何通过设计让美好发生？首先，我们需要关注消费升级下的业态重组，不断引入新的内容；其次，需要关注人的需求演变去重塑城市、商业空间；*，将内容活动与空间场所结合，构筑全新的场所精神，真正焕发商业活力。在这个背后，team+对未来商业的思考可以归纳为5G：通过设计更好地服务于人，根据人需求的变化不断迭代更新；在产品设计方面需要有好的创意、好的体验、好的品质，*需要有好的团队内外伙伴们，一起共同创造好的更新项目。希望用设计让城市留住记忆，用设计让更新越加美好。探索实体商业，看见城市未来城市 | 地产 | 消费 | 人文 勾 搭 RQ WeChat：：rqmkt@foxmail.com

2.中原城市景观设计案例分析

1 城市规划与城市景观 　　城市，作为一种物质的表现，是一种可以看到的物质形态。城市规划是一定时期内城市发展的目标和计划，是城市建设的综合部署。其目的是通过城市与周围影响地区的整体研究，为居民提供良好的工作、居住、游憩和交通环境。 　　城市景观，是对土地功能的利用，是在对土地的性质研究后对之作出的综合利用，如哪些可用于建怎样的建筑，哪些*用作公共绿地，哪些应保持其现状。 　　城市的美，不仅仅意味着应有一些美丽的公园、优秀的公共建筑，而且城市的整个环境乃至细部都应是美的。这些内容构成了城市风景的所有东西，都是城市景观设计的题材。景观设计除了必须满足其适当的功能外，还应符合客观的美学原则，即形式美原则。 　　规划师、建筑师、道路工程师在自己的工作中都必须表现精巧的美，但又必须组成一个具有同一性的画面，即它们联合在一起形成新的城市景观。例如，上海浦东的陆家嘴上，在南京东路纵轴线延长线上建成的亚洲*高度的东方明珠电视塔。其建成后所得到的景观，不是简单的A＋B＝AB，它等于X，这是一种新的因素，是南京路空间的延伸与定位。 　　城市的景观应反映城市的性质与规模。城市规划工作在确定城市规模与性质后，其景观设计就应反映城市的性质。如历史文化名城西安的城市景观组织中透着浓郁的古都气息；首都北京的长安街政治气氛浓重；杭州作为旅游城市，山光水色气脉相联、自然景物与人文环境融洽。 　　城市景观，还应反映城市各物质要素之间功能分区与布局。随着*工业化的发展，各地不断出现了工业城市、工业区，一些现代化的厂房、高炉、水塔、码头等建筑物、构筑物和设施，就成为这类城市的景观。 　　原有的城市景观对城市发展的作用不可忽视。自然的水域和丘陵，原有的建筑物的类型，都是景观设计的创作之源。 2 城市景观形成要素 　　人们对一个特殊的景观或整个城市的印象，不仅仅来源于视觉，对城市的印象，还来源于自身的回忆、经验、周围的人群等等，每个人在自己的环境中建立起关于城市局部的印象，形成一系列在精神上或心理上的相互联系的形象，但一个城市的基本形象则是他同时代人所共同的感受。 　　每一个建筑物都会影响城市景观的细部，并可能影响到城市整个形象的整体。人们共同的心理上的城市图象由人们所看到的许多东西的综合。 　　构成城市景观的基本要素有路、区、边缘、标志、中心点五种: 路：一个城市有主要道路网和较小的区级路网。一个建筑有几条出入的路。城市公路网是城市间的通道。路的图象主要是连续性和方向性，因此应构成简单的系统，起点和终点要明确。路旁的建筑和空间特性是方向性的基础，有助于对距离的判断。 区：它是较大范围的城市地区，一个区应具有共同的特征和功能，并与其他区有明显的区别。城市由不同的区构成，如居住区、商业区、高等学校教学区、郊区等等。但有时它们的性质是混合的，没有明显的界限。 边缘：区与区之间的界限是边缘。有的区可能完全没有边缘，而是逐渐混入另一区。边缘应能从远处望见，也易于接近，提高其形象作用。如一条绿化地带、河岸、山峰、高层建筑等都能形成边缘。 标志：是城市中令人产生印象的突出景观。有些标志很大，能在很远的地方看到，如电视塔、摩天楼；有些标志很小，只能在近处看到，如街钟、喷泉、雕塑。标志是形成城市图象的重要因素，有助于使一个区获得统一。一个好的标志既是突出的，也是协调环境的因素。 中心点：中心点也可看作是标志的另一种类型。标志是明显的视觉目标，而中心点是人们活动的中心。空间四周的墙、铺地、植物、地形、照明灯具等小建筑物的布置和连贯性，决定了人们对中心点图象的形成能力。 　　道路、区、边缘、标志和中心点是城市图象的骨架，它们结合在一起构成了城市的景观，在城市规划时，应创造出新的、鲜明的景观，以激起人们对整个城市的想象。 3 城市远景和轮廓线的作用 　　每个城市都可能有引人注目的远景景观。进入和离开城市的景观是城市的珍品，是城市景观设计的重点，需要保护一些有价值的城市景观，或采取某种手法，去平衡这些景观。 　　城市的轮廓线是城市生命的体现，如上海的外滩建筑群轮廓线，同时也是城市潜在的艺术形象，城市轮廓线是城市的远景，是*的。对每一幢可能改变城市轮廓线的建筑都应研究它与城市的整体关系，特别是远离市中心的一幢较小的塔式建筑，常能使城市轮廓线得到改进。　　远景和轮廓线的另一景象是夜里的灯光，富有戏剧性的灯光以及黎明和黄昏的朦胧的阳光提高了城市的艺术感染力。 4 城市各类中心的景观设计 　　在城市里，由于一定地域内聚集成的特定的功能分区，因此就存在着各类功能不同的中心，一般可分为：城市中心、市民广场。城市的景观设计与这两类中心的景观设计密不可分。 4.1 城市中心的景观设计 　　城市中心是城市的主要行政管理、商业、文化和娱乐中心的区域，是表现城市有价值特性最有利位置，在这里，人们对这个城市个性的认识得到强化。城市中心的功能是根据城市规划决定的，因为中心规划是城市规划的一部分。 　　城市中心的景观能否产生良好的视觉印象，应从以下几个方面去考虑：从市中心有什么远景可以眺望?怎样使人去观看重要的建筑物?这些建筑物与重要的特征的地点之间有什么视觉联系?哪些建筑物在城市景观中应有重要作用?能赋予统一性和多样性的因素是什么?对这样一些问题在城市中心景观设计中，都应作出回答。 4.2 市民广场的景观设计 　　市民广场具有多样性，它是指由各种用途的道路、停车场、沿街建筑的前沿地带。由建筑组成的空间形式有三种：(1)市民集合的主要广场，它一般与市政厅或其他市民建筑相结合；(2)娱乐建筑的空间，如影剧院、宾馆前面的供人流集散的广场；(3)购物的空间，如商业街、商业区和市场以及办公建筑所围成的空间。 　　市民广场上的公共建筑物对广场景观起着决定性作用。作为街景的公共建筑其立面处理的重点，应放在完整的街道立面上，而不要强调个别建筑物的立面；作为纪念碑式的公共建筑，在造型、位置和高度上应是一个视线焦点，是可以被人们欣赏的主要景观。 　　使用轴线可以使多个空间相互发生关系，是景观设计的一般方法，如北京天安门广场的中轴线。当一个建筑物与另一个建筑物有一定距离，同时是行道树形成狭长景观以强调一个理想的视点，于是建筑物变成了一个有镜框的焦点。在一个对景上集中的街道愈多，获得的狭长景观也就愈多。 　　市民广场应有一定的比例和尺度,当广场的地面过大,使建筑物看去象是站在空间的边缘,墙和地面分离开来,使空间的封闭感消失,广场的景观也随着发生质的变化。

3.商业空间设计最重要的是什么

我最欣赏私享商业空间设计公社的设计理念：迷人的不是设计，而是效果好的设计，一定是最能表现你该表现的，衬托你该衬托的，而商业空间设计的效果就是销售效果和顾客的记忆常新。他们的设计基本标准：是高比列的占据客户的顾客的情商份额（即：记忆占有率），减短记忆搜索时间，快速锁定商品也许设计不出彩，但一定出众，不出彩：是只不喧宾夺主出众：很好，而且是恰到好处地表现商品，创造一个愉快的购物空间，让设计成为愉快“旅行”的基础。

4.商业超市空间设计案例解读！

现今的商业超市空间设计到处是琳琅满目的商场、超市、专卖店等，基本实现商品的售卖、满足大众娱乐消费需求、能体验商品的经济回暖，其五光十色，主要以形、色、声、光组成适应大众自我的愉悦空间。那么，现代商业空间设计应该具备哪些特点？一、真实性商业空间设计要想*限度地吸引、招揽顾客，因此，需要充分发挥设计者的创造才能和丰富的想象力，创造出标新立异的审美形象。同时，商业空间设计还必须注重审美创造的真实性，即所传达的信息必须准确，不能夸大其词、虚张声势。否则，不仅会失去信誉，违背职业道德，还会造成消费者心理上的不信任感和憎恶感。二、时代感和民族风格商业空间设计是商品与消费者信息媒介，其必然会带有鲜明的时代特征。商业空间设计是通过各种传播媒体的展示，创造出多变的视觉传达效应，来完成属于商业范畴的媒介策划，进而以崭新的商品观念去改变顾客的购物心理，使消费者在展示形式的感化之下，对商品进行有机的选择。实践证明，较为成功的设计往往具有高强度的刺激感或标新立异的形式感，与高技术和现代人生活方式所决定的高情感相适应，从而引起人们的美感。缺乏时代感的设计则缺乏视觉冲击力，因而不易吸引人，不为人们所注意。三、 环境观念商业空间主要是诉诸于人的视觉、听觉感受，它与人的活动场所——环境有着紧密的联系。同时，它也构成城市人文景观的重要方面，所以，必须充分强调其环境观念。商业空间设计是存在于人——环境这个大系统之中的，因此，在具体设计时必须从整体空间出发进行综合设计。要依据所处环境的色彩、建筑、道路宽窄和气候季节等方面的特点进行综合考虑，这在店面展示、霓虹灯、招贴广告、电子显示广告设计中尤为重要。从整个城市总体规划及环境美的要求出发，应对其设计提出统一的要求和规划，经过系统地规划设计，才能形成琳琅满目的繁荣街景。反之，则会产生杂乱无章的感觉。四、直觉审美效应人们对商业展示物的观赏都是在极短的时间内完成的。由此，“最短时间与*的信息量”便成了现代商业展示设计所要解决的重大课题。心理学研究表明，“直觉”审美效应强调的是瞬间观照，是在以往经验、理智的前提条件下，对事物本质内容的直观把握。这种瞬间观照，是审美客体给予主体刺激所引起的情感反映，使主体在想象的过程中丰富了客体形象，并在其心目中留下了对客体的鲜明感受和强烈印象。五、展示的辅助设施展示活动所使用的器物是指用以安放、围护、承托、吊挂、张贴展品的器械，如展架、展台、展板、展柜等。现代展示道具设计和选用的原则是：首先，以定型的标准化、系列化为主。以特殊设计为辅;其次，以组合式、拆装式为主，以便于任意组合、变化，方便包装、运输和储存;第三，结构要坚固耐用、加工方便、安全可靠;第四，造型要简洁，色彩要单纯。

5.如何理解城市设计各典型空间设计的相关要素结合案例分析

我国城市化率已超过40％,正进入快速发展期,城市的迅速发展使空间布局与城市特色越来越引起人们的关注.但由于设计师对城市设计的经验不足以及对空间完整性和文脉理解的偏差造成许多城市的空间缺乏特色和魅力,以致“干城一面”.许多专家学者呼吁“建筑设计应考虑城市整体形象,城市规划需要文化眼光的涵养.”城市空间环境设计作为城市设计的重要内容,是对城市环境形态三维空间所做的意象性创作.它的任务是将建筑物及其周围环境与人在其中活动的感受联系起来,并按照人的心理行为特点,创造舒适、安全、方便和优美的物质空间环境.在空间环境设计中体现自然与人工、物质与精神、空间与时间、历史传统与现代生活等的结合,其成果有助于改善城市质量和景观效果.城市设计的概念虽然是20世纪40年代才被提出的,但城市设计行为从人类社会早期的简单防御功能到现代社会复杂的社会功能,一直伴随着城市社会形态的发展而发展.城市设计是对城市形体及三维空间环境的设计.城市设计既为城市规划提供了思路和形象化的发展目标,也为建筑设计提供了前提和轮廓,其地位举足轻重. 如何进行城市空间设计?一个世纪以来,城市空间分析与设计的理论层出不穷,每一种理论都有其独特的见解与方法,但却使人感到繁杂、困惑,人们希望找到一些基本元素,再通过某种法则的排列组合,达到由简到繁、由枯燥到趣味的一种整体化的城市新面貌.一、感受空间何为空间,意大利学者赛维在《建筑空间论》一书中指出：“所谓空间,不仅仅是一种洞穴、一种中空的东西；空间是一种活跃而积极的东西,是我们生活在其间的一种现实存在.”当建筑的空间由内部扩展到外部领域,便产生了城市空间的概念.空间有其特定的语言,通过围合与开敞的形式让不同文化背景的人们了解行为的限制与激发,所以空间可以通过人们的行为心理来感知,如在城市空间中,以步伐度量空间是感受空间的基本方法,人们通过漫步体验空间界面的上升与下降,体验城市空间的真正尺度.城市与单体建筑内部的空间不同,它不仅是一种开敞的视觉体会空间,而且包含了地理空间、人文空间等,因此城市空间涵盖了多种空间意义,具有多种特性：空间的物质属性、生态属性、认知与感知属性以及社会属性.二、意象元素城市不仅仅通过建筑而展现,给使用者留下深刻印象的也不仅仅是建筑形象.凯文-林奇的《城市的意象》是通过群众对城市印象的认知研究建立的城市设计研究方法.他认为个人对城市的感知和反应是做好城市设计的重要因素.那么究竟哪些元素是构成城市空间的基础呢?吉伯特认为,城市中看得到的东西,都是要素,如建筑物、道路、小品、植物、照明；凯文·林奇认为城市意象元素包含路、区、边缘、标志、中心点.路：城市的骨架.在路网的联系下,城市的可达性提高,城市的空间特性由此一一展现出来.道路的连续性和方向性,构成城市的简单系统.区：是较大范围的城市地区.一个区应具有共同的特征和功能,并与其他区有明显的差别,如居住区、商业区、高等学校教学区、郊区等等.边缘：不同地带交汇处就是边缘.边缘应能从远处望见,也易于接近,提高其形象作用,如一条绿化带、河岸、山峰、高层建筑等都能形成边缘.标志：是城市中令人产生印象的突出景观.不论大小,既可以是电视塔、摩天楼,也可以是街钟、喷泉、雕塑,标志是形成城市空间的重要因素.中心点：中心点是人们活动的中心,其空间环境决定了人们对中心点的认同能力.意象元素是城市空间的骨架,在城市空间设计时,应抓住主要要素点,创造出独特的景观,以激起人们对整个城市的想象.三、空间句法句法研究单词组成句子的规律及其相关关系.城市设计借用这一概念来描述意象元素如何构成城市空间与景观,现在已成为城市空间与景观的具体操作手段,包含城市空间的组成原则和基本理论.(一)适用原则舒适性：充分考虑到人类在城市环境中的行为心理规律,研究创造便利、舒适、安逸的城市生活环境.城市美：充分考虑感官与文化心理对城市纷繁信息的承受能力及评价标准,研究创造有特色、有内涵、可识别、和谐、悦目的城市审美品质.借景：俗者避之,佳者收之,可运用添景进行城市空间的再创造.统一性：与地形结合,对称、轴线、母题、共同的体形、形式与风格达到统一.(二)基础理论无论城市设计是要体现城市美学,还是要展示城市空间的景观组织,或是表现城市的轴线艺术,都要运用其独特的城市构图理论,主要包括三大基础理论.图底理论：图底理论是研究作为建筑实体的“图”和作为开敞空间的“底”的相互关系,关键在于实体与空间的控制与组成,以及相互的比例关系,图底理论可以化无为有,可以化消极空间为积极空间,使开敞空间得到完形,并且通过渗透性界面化大空间为小空间.联系理论：联系理论致力于分析各元素的“线路”,强调空间的线性联系,用各种联系的基线把建筑与空间串接起来.G-卡伦在《城市的景观艺术》中根据联系理论提出了“视觉连续”的概念.通过“联系”可以将无序的因素组织在一起,形成可以引起人们某种情感的层次清晰的环境.联系线路可以形成表现城市特征的城市线性空间轴.场所理论：2O世纪6O年代场所理论逐渐代替了传统的纯空间理论.场所是特定的人或事物占有特定的环境空间,包含空间、时间、活动交往、社会文化意义等多种内容.场所与人和事件相关联,空间的不确定性赋予场所不同的内涵.四、高品质城市空间的建立城市以其独特的魅力承载着人类的文明,同时城市也反映人类的需求与渴望.不同时期、不同经济实力,城市空间的创造也是不同的.高品质的城市空问是人们在生理需求得到满足的状态下,追求更高层次精神文化的物化反映.主要应从人性化、文化性、生态化等方面探讨与实践.(一)人性化尺度与空间是城市人性化的重要体现.随着城市的发展,社会的进步,人与人的关系已从面对面直接交流转变成通过高科技信息手段的间接交流,人情冷漠,邻里交往贫乏,互不关心.原本亲密的团体环境关系被弱化,建立在这些关系上的道德结构也趋于消亡,而且城市越大情况越严重.建立高品质的城市交往空间可以通过环境与行为间的相互贯通与影响,使人们获得亲切、舒适、愉悦、有活力的心理感受,增加人们的交往空间,缩短心灵差距,增加生活体验,增强相互理解,在环境中潜移默化地改变人们的生活情趣,提高人的文明行为,减少由人情冷漠产生的道德与犯罪问题.(二)文化性城市在更新中逐渐失去自己的文脉.“城市看不到自己历史的传承和发展的轨迹,永远都在浮动,没有根基”.因此,文物古迹和风景名胜的保护设计成为城市设计的重要内容,它们具有极高的艺术魅力,而且能反映当地的地方特色与风格,具有丰富的文化内涵,能充分反映时代的连续性.城市设计应寻找不同地区、不同层次的差异与特征,研究其特点,以形象特征、空间层次、结构关系结合具体城市土地使用功能,探求区位与地段的差异,对文化深层次的探求,也是对社会人际生态的一种文化表现的探求.文脉的延续性与历史街区的保护相辅相成,城市空间设计是要恰当把握自然景观、人文景观、社会景观,如社会风俗、风土人情、街市面貌、民族气氛等,这些都是形成城市特色的因素,同时也是反映城市最活跃、最有生命力的一面.(三)生态化现代城市的发展、人工环境的无序膨胀使自然环境和历史遗存受到了*的破坏,所以综观这几年的建筑规划界,议论的最多的就是“以人为本”和“可持续发展”.生态的城市设计就是要以人为中心,以尊重自然和历史文脉为准则,合理配置和利用资源,以达到可持续发展的目标；表现在城市设计的具体方法上,就是控制建筑的容量,合理地解决动静态交通,增加绿化开放空间面积,保护和继承历史文脉,组织完善的步行系统与城市公共空间,使人生活在一个环境优美的生态型的城市之中.美国城市设计师罗纳德·托马斯在

6.方案启示录｜商业空间设计案例集锦（下）

快题的复习也进入了紧张的阶段同学们在方案上或多或少存在缺少经验、灵感匮乏的情况四方因此特地制作了“方案启示录”特辑给同学们提供不同空间的设计参考希望能够帮助到同学们

7.方案启示录｜展示空间设计案例集锦（上）

同学们在方案上或多或少存在缺少经验、灵感匮乏的情况四方因此特地制作了“方案启示录”特辑给同学们提供不同空间的设计参考希望能够帮助到同学们

8.谁有关于“现代商业空间中的灯光设计研究”的论文啊！

商业展示中的灯光配置设计在商店里，左右顾客作出购买决定的是他所看到的商品，而这种视觉印象往往是由灯光的配置所决定的。那么，设计师怎样通过灯光的巧妙配置，来塑造一个有特性和吸引力的、令人愉快并有安全感的商业空间环境呢？一、 作为设计师，首先要明确灯光设计的目的有以下几点：1． 提高顾客的情绪，刺激他们探寻的兴致；2． 对环境照明及对展品照明的不同处理；3． 尽量保持商品在自然光下的特性；4． 用灯光来调整不够完美的建筑空间；5． 避免眩光，使购物者在其中感觉舒适和安全；6． 避免平淡和单一，应使各种灯具得到平衡的应用。7． 提高灯具的配置效率，减少浪费。二、 基本的功能要求1． 吸引顾客的注意力；2． 创造展示的趣味性和戏剧性；3． 创造一种积极的购物环境；4． 灯光应有对顾客的引导性；5． 使展示平面具有灵活性；6． 灯光配置应首先与平面布置和材料应用相配合；7． 整体照明环境与重点展示区的灯光对比。三、 作为照亮整个空间的环境灯光，需要考虑灯光的照度，色彩的表达性与 装饰性，以及装饰光的照度，色彩的表达性与修饰性，以及装饰光的数量。一般的情况下，销售的商品越昂贵，其商业环境光照度越低，而对被展示物品的颜色的表达性与修饰性越好，装饰灯的数量越多（参见表1）。顾客的*印象十分重要，当大脑还没有作出任何决定时，视线已经被吸引，或明或暗与众不同的印象，是顾客对它及周围的环境的亮度作比较的结果:应用范围 建议的照度 照度（Lux）专卖店:很低 150以下高档商场:低 150-300一般店铺:一般 300-500超级市场:高 750以上橱窗、特卖区:很高 3000-30000颜色的心理作用是明显的。例如红色、橘红色会刺激人们的食欲，因此常常用在食品店的门头。色彩在塑造空间性格时作用非凡。作为装饰性的照明，从华丽的吊灯到发光灯槽，它们对视线的吸引均远远大于它们本身的照明功能，从而成为一种吸引顾客的装饰手法，使得处在该环境空间中的物品较周围区域的物品更具竞争力。四、 环境照明设计的技术手法1． 在较小的空间中应尽量把灯具藏进顶棚；而在较宽敞的空间应把灯具拿出来，并让它能照射到360O。2． 用光线来强调墙面和顶棚，会使小空间变大；而要想使大空间变小获得私密感，可用吊灯，或使四周墙面较暗，并用射灯强调出展品。3． 强调顶棚。用向上的灯照在浅色的表面上，会使较低的空间显高；相反用吊灯向下投射，则使较高的空间显低。4． 用灯光强调浅色的反向墙面，会在视觉上延展一个墙面，从而使较狭窄的空间显得较宽敞；而采用深色的墙面，并用射灯集中地照射展品，会减少空间的宽敞感。五、 局部照明局部照明，通常包括橱窗、陈列架及柜台的照明。局部照明是为了强调顾客对商品的结构、肌理及色彩的印象。越昂贵的商店，对这种局部照明的对比性和要求越高。射灯因其灵活性，常被当作完成此类照明的主要灯具。射灯的光柱以不同的角度照射商品，会产生不同的效果。一般来讲，从一侧射来的光，比从正前方或后方射来的光能更好地反映物体的结构、肌理和色彩。六、总而言之，根据不同的色彩需要，灯具位置（墙面或顶棚）以及照度，选择合适的灯具是设计师最重要的任务。成功的商业展示的灯光设计取决于设计师与业主的良好沟通，以及各种保证安全性、可视性、高品质、充分的数量、合理的能源消耗的技术手法。论光环境艺术构成一、光的艺术作用（一）、光艺术的起源 阳光、月光、星光和火光伴随着原始人的生活，旭日与夕阳交替，白昼和黑夜循环，原始人在光的沐浴下生成发育繁衍。火的发明使用，使人类进入了新的文明阶段，火不仅用来照明、取暖、烧烤食物，到了晚间，原始人围着火堆，举起火把狂欢舞蹈，一堆堆火光映红了一张张欢乐而喜悦的脸，一串串舞动的火把构成火蛇巨龙，这就是人类早期的用光构成的原始光艺术雏型。随着火、蜡烛、油灯、汽灯、电灯等人工光源的发明创造，人类跨越了一个又一个文明阶段进入了当今灯光照明高科技时代，由于人工照明技术的迅速发展和人造光源的普及，人们的夜生活变得越来越丰富多采，灯光艺术作为一种新的视觉艺术形式，把人们的生活空间装点得更加美丽。在现代环境艺术设计、舞台艺术设计、室内装饰等方面，灯光艺术已被广泛地应用。（二）、光的艺术魅力 光照的作用对人的视觉功能的发挥极为重要，因为没有光就没有明暗和色彩感觉，也看不到一切。光照不仅是人视觉物体形状、空间、色彩的生理的需要，而且是美化环境必不可缺少的物质条件。光照可以构成空间，又能改变空间；既能美化空间，又能破坏空间。不同的光照不仅照亮了各种空间，而且能营造不同的空间意境情调和气氛。同样的空间，如果采用不同的照明方式，不同的位置、角度方向，不同的灯具造型，不同的光照强度和色彩，可以获得多种多样的视觉空间效应：如有时明亮宽敞，有时晦暗压抑；有时温馨舒适，有时烦躁不安；有时喜庆欢快，有时阴森恐怖；有时温暖热情，有时寒冷冷淡；有时富有浪漫情调，有时产生神秘感觉等等，光照的魅力可谓变幻莫测。在光照下，人和物就会产生明暗界面和阴影层次的变化，并在视觉上赋予立体感。如果改变源的光谱成分、光通量、光线强弱、投射位置和方向就会产生色调、明暗、浓淡、虚实、轮廓界面的各种变化，这是运用光照艺术渲染环境艺术气氛和烘托人物性格的重要手段。如同一头像摄影，如果取顶光直射照明，那么，人脸给人以冷漠、严肃、阴森的感觉；如果取斜上方半侧光照明，那么人脸轮廓分明给人以性格外向、精明能干的感觉；如果取多光源散光照明，那么，给人以性格随和，心情愉快的感觉；如果取向上直射照明，那么会给人以恐怖、凶残、愤怒的感觉。光雕是现代造型艺术的新形式，有艺术家利用玻璃、冰块、透明塑料等透光材料制成各种造形和灯具，光线从内部或外部照射，通过投射光的透射、折射、反射等物理特性的充分发挥，构成光辉灿烂的立体艺术，也有利用小型彩色灯泡、灯珠、霓虹灯、光导纤维等灯具材料，直接构成五彩缤纷的灯光图案画面。由灯光和音乐互相配合而创造的综合艺术在现代表演艺术和环境艺术中十分流行，如现代摇滚歌星表演时，利用灯光照明的明暗、色彩、强度，使整个舞台颜色瞬息万变，从而使歌迷们陶醉于一种快节奏梦幻般的超现实世界。又如，灯光和音乐配合还用于音乐喷泉、露天广场、歌舞厅、溜冰场以及商业建筑等环境艺术气氛的渲染，设计师运用计算机控制灯光和音乐编制的程序，使音乐的节奏同步配合灯光的强弱和摇曳，从而获得声、光、色的综合艺术效果。二、光构成原理（一）、色光混合三定律 人眼睛不仅对单色光产生一种色觉，而且对混合光也可以产生同样的色觉。例如520毫微米的单色光刺激人眼产生绿色觉，将510毫微米与530毫微米的单色光混合刺激人眼也可以产生绿色觉；又如580毫微米的单色光刺激人眼产生黄色觉，将700毫微米的红光与510毫微米的绿光混合刺激人眼也可以产生黄色觉，而且人眼感觉不出这两者之间有什么差别。光谱中色光混合是一种加色混合，用3种原色光：红（R）、绿（G）、蓝（B）、按一定比例混合可以得到白色光或光谱上任意一种光。格拉斯曼将色光混合现象归纳为三条定律：补光律、中间色津、代替律。补色律--每一种色光都有另一种同它相混合而产生白色的色光，这两种色光称为互补色光。例如蓝光和黄光，绿光与紫光，红光与青光混合都能产生白光。中间律--两种非补色光混合则不能产生白光，其混合的结果是介乎两者之间的中间色光。例如红光与绿光，按混合的比例不同，可以和到介乎两者之间的橙、黄、黄橙等色光。代替律--看起来相同的颜色却可以由不同的光谱组成。只要感觉上是相似的颜色，都可以相互代替。例如颜色光A=色光B，色光C=色光D，则A+C=B+D；又如A+B=C，而X+Y=B，则A+（X+Y）=C，如：A（黄光）=B（红光+绿光），C（青光）=D（蓝光+绿光），A（黄光）+C（青光）=B（红光+绿光）+D（蓝光+绿光），其结果是A（黄光）+C（青光）=淡绿光，B（红光+绿光）+D（蓝光+绿光）=红光+绿光+蓝光+绿光=白光+绿光=淡绿光。这就是代替律。它在色彩光学上是一条非常重要的定律，现代色度学就是以此为理论基础而建立的。色光混合定律属于加色混合，它与染料、颜料的混合相反，后者为减色混合，其混合的规律也完全相反。（二）、三原色光混合 色彩物理理论中的加色法混合理论证明，红、绿、蓝三原色光等量混合时产生白光；红光与绿光等量混合产生黄光；红光与蓝光等量混合产生品红；绿光与蓝光等量混合产生青光。如果用字母R、G、B、Y、M、C、W分别代表红、绿、蓝、黄、品、青、白，则可以由下式得出混合结果：绿光（2G）+红光（2R）→黄光（Y） 红光（2R）+蓝光（2B）→品红光（M） 蓝光（2B）+绿光（2G）→青光（C）红光（2R）+绿光（2G）+蓝光（2B）→白光（W） 如果三原色光以二比一的比例混合，其结果如下：红光（2R）+绿光（1G）→橙色 红光（1R）+绿光（2G）→黄绿红光（2R）+蓝光（1B）→曙红红光（1R）+蓝光（2B）→紫红 绿光（2G）+蓝光（1B）→翠绿绿光（1G）+蓝光（2B）→天蓝因为黄、品、青分别为红、绿、蓝色光的间色，因此也可表示为： 2R+Y=2R+（2R+2G）=4R+2G→2R+G（橙）2G+Y=2G+（2R+2G）=4G+2R→2G+R（黄绿） 2R+M=2R+（2B+2R）=4R+2B→2R+B（曙红）2B+M=2B+（2B+2R）=4B+2R→2B+R（紫红） 2G+C=2G+（2B+2G）=4G+2B→2G+B（翠绿）2B+C=2B+（2B+2G）=4B+2G→2B+G（天蓝） 如图45所示，凡通过等边三角形中心点相对的两色互为补色关系，其混合的结果如下：蓝光（2B）+黄光（2G+2R）=2B+2G+2R→白光 天蓝（2B+G）+橙光（R+G）=2B+2G+2R→白光青光（2B+2G）+红光（2R）=2B+2G+2R→白光 翠绿（2G+B）+曙红（2R+B）=2B+2G+2R→白光绿光（2G）+品红（2B+2R）=2B+2G+2R→白光 黄绿（2G+R）+紫红（2B+R）=2B+2G+2R→白光      字数限制也，1万多字，发不完，有兴趣联系我

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