上海天安门素描，观感：上海“从石库门到天安门”美术作品展

假期要开始了，很多学子都在为自己的前途奔波，今天小编也整理了很多关于上海天安门素描信息，以及大家所关心的这些问题上海的素描，画家陈清泉：巨作登上**的艺术殿堂，第五套人民币背面图案的资料，观感：上海“从石库门到天安门”美术作品展??

1.上海的素描

这是在朋友圈看到描写上海的散文，写得真好，作者不详。在这里分享一下。 用几千字写一座城市是件不明智的事情，何况这座城市叫上海。上海太大了，大到所有的结论都不成定论，所有的意见都成了偏见。然而又何妨，一千个人眼中有一千个哈姆雷特，我说的只是我的上海。 对上海的记忆从弄堂开始。 弄堂有许多名堂。斯文里、大庆里那样的叫石库门，九江里、八埭头那样的叫广式里弄，静安别墅、霞飞坊是新式里弄，上方花园、凡尔登花园则属于花园式里弄。从前苏州河的两岸有大片棚户区，远望层层叠叠，恍若后现代主义装置。房檐低矮，进出不能抬头，一到梅雨季，整天滴滴哒哒的漏水，叫“滚地窿”。后来以讹传讹，这里的居民被唤作“滚地龙”，平添了几分彪悍，出门须回避三分。 无论石库门还是洋房，起初都是气派的，彼此间保持着体面的距离。后来挤进了太多的人家，从大户的独门独院，变成了市井“七十二家房客”，生存环境日渐逼仄。上海人被迫练就了一身螺蛳壳里做道场的功夫。灶披间（厨房）和卫生间都是四五户公用，弄堂的居民争马桶，争水龙头，争楼梯拐角的半尺空地，长年缠斗不休。谁家晾衣服多占地，谁家洗菜多用水，都看在眼里；哪个熊孩子挨了打，哪对夫妻床上动静大，都是公开的秘密。主妇们一言不合就开骂，一骂就露了底——“杀千刀”、“阿污卵”、“奶奶个腿”、“娘西皮”，情急之下，纷纷祭出家乡话中的法宝。山东人的泼辣，苏北人的蛮横，苏州人的促狭，宁波人的刻薄，各发各的大招，各领各的风骚。也难怪，往上数三代，都是外地人。 落雨了，吵得最凶的邻居会帮忙收衣服。哪家做了好菜，必定热情地邀四邻一尝，来来来，给小囡盛一碗去。东家的宁波汤圆，西家的梅干菜烧肉，亭子间的咸鸭蛋，后厢房的赤豆粽子，我是吃百家饭长大的。 1997年，梅陇镇广场落成的*个夏天，附近的弄堂居民拖家带口赶来吹免费空调。外婆厌倦了争抢马桶的日子，经常招呼我，明明，跟外婆去梅陇镇上厕所伐？等到四年后，中兴泰富广场和恒隆广场相继落成，外婆便有些看不上梅陇镇了，“到底是恒隆额厕所嗲，邪气（非常）清爽，还有音乐听。”问题是，以外婆的速度，步行至恒隆至少十分钟。于是她估算提前量，稍有便意，便张罗着要出发。家人笑话她，外婆一撇嘴，有啥好笑头？跟我一样的老头老太不要太多。安乐坊有个老头子，每天带一杯茶、一张《参考消息》，舒舒服服地坐在厕所外间的沙发上，一呆就是一下午。 说上海人精明而不聪明，是有点道理的。 上海人在“格算，不格算”中耗尽毕生聪明才智。其实明白，生老病死，有情皆苦，总归是不格算了。难得格算一记，还是有小小的窃喜，算是扳回一城。仿佛大人哄小囡：乖乖喝下一大碗中药，奖励大白兔奶糖一颗。 一辈子你争我抢，不就是为了这颗糖活着。 人生是一场倾盆大雨，命运是一把千疮百孔的伞，格算是补丁。 上海人是入世的，纵然有千般不顺，还是贪恋这三丈红尘。静安寺、玉佛寺、龙华寺，无一不坐落于闹市中，方便慰藉尘世中的男女。写字楼里的精英们远远望见静安寺巨大的金顶，耀眼如白日焰火。 这个城市仿佛一坛黄酒。有点度数，不是很辣；有点年头，不是很久；有点后劲，不上头。酒色浑浊，像上好的琥珀，又像暮色中的灯火。就着五香豆或本帮熏鱼，美美地嘬上一口。醉眼迷离中，世界如此温柔。 放不下的，是这人间烟火。 清晨的菜场热闹无比，晨练归来目光如炬的老伯，小腿肥腻酥胸半露的少妇，穿着睡衣“头势”清爽的爷叔，纷至沓来，熙熙攘攘，货比三家，讨价还价。一番唇枪舌剑后，各自提着战利品回家，眉眼间有低调的欢喜。 大妈拎着热气腾腾的豆浆粢饭，向相熟的邻居大声抱怨，“喏，给女儿带的呀。一把年纪了嫁不出去，读书读到研究生有啥用，还得老娘我给她买早饭。” 一位须发苍苍的阿婆挑了好久，举着一颗最小的花菜问摊主，“能切一半吗？我一个人吃。” 晚市则要冷清许多，摊主们忙了一天，此刻都懒洋洋地坐着，像解冻的蹄髈。下班的爷叔熟门熟路，车把上挂条带鱼回家。一脸倦容的小白领，对着一堆陌生的蔬菜，有点不知所措。 立多时，看黄昏，灯火市。 其实，能够自己买菜做饭的小白领是幸福的。这座城市有那么多年轻的打拼者，大多只能以便利店的饭团、面包、微波炉饭充饥。混得好的，可以吃那些贵得要死的“商务套餐”。 梅陇镇、中兴泰富、恒隆、静安香格里拉……阴天，无数的摩天大楼的顶端隐没在云雾中，仙境一般。附近弄堂的居民抬头看了，知道上头在下雨。 离地50米，是另一个上海。 灯火璀璨，彻夜不眠。那灯火的颜色跟弄堂人家的不一样，是冷的。在那些窗口后面，是高速运行着的贸易公司、咨询公司、投行、律所，是无穷无尽的视频会议、越洋电话、股权纠纷、融资协议，是看不见的刀光剑影和滚滚财源。 精英们一早西装革履地上班，在地铁里被挤成饼。下车，若无其事地整整衣服，捋捋头发，依旧人模狗样风度翩翩。下班不用挤地铁了，因为通常要加班。凌晨一两点，恒隆广场路边的出租车排着队，等候夜归的白领们。到家洗个澡，睡上几小时，一早还得出现在挤地铁的人群中。 郊区的地铁站出口，永远候着一群散发传单的小伙子。大冷天也穿着大一号的西装，眼神焦灼而迷茫。若是搭理一句，他们会跟随一路，不厌其烦地介绍着新楼盘的优惠力度。他们是这巨大产业的末梢。长安居，不大易，他们站在生存的*线。不了解他们的世界，也就看不懂他们的脸。 这座城市没有闲，闲是临阵脱逃。 若要闲，二十分钟高铁到苏州，五十分钟高铁到杭州。西湖边喝个茶，平江路上散个步，灵隐寺里上个香，找个青年旅舍或精品酒店睡足一觉，然后杀回上海。像抹香鲸浮出海面，深深地吸一口气，又潜入海底追逐大王乌贼去了。 上海这座城市总体属阴。南昌路、陕西南路、复兴西路，处处是“夏小姐的店”、“MISS LU”、“琳家”、“阿宝家”这样别致的小店。推开门去，是曾经沧海媚眼如丝的老板娘。 上海女人精致、实惠、拎得清，懂事、识趣、解风情。场面上给足男人面子，私底下别是一翻销魂蚀骨。在上海女人眼中，男女关系的*境界是医患关系。男人若对她讲，“你啊你，真真是我的一贴药”，那是对女人的无上褒奖。反过来，女人也吃药，而且会上瘾。一日不见，如隔三秋，想煞恨煞，拿伊么办法。上海女人的冷漠和世故是一种自我保护，像大闸蟹的壳，里面的肉是软的。一旦爱上了，就是掏心掏肺，在所不惜的。翻翻张爱玲和胡兰成的老账就知道，风流缱绻过后，受伤的多半还是女人。 上海男人一度声名远扬。如今随着独生子女大潮，新一代的上海男人中，会烧菜会修家具会体贴人的越来越少。上海男人和上海老工业一样，光剩下名声。然而无论是里弄洋房，还是小区新村，哪里走着老款的上海牌手表，哪里就有买汰烧一锅端的老男人。 这座城市的足球队有过激情燃烧的光辉岁月，后来却黯淡了。球迷们至今怀念那支靠“抢逼围”横扫甲A的老申花，提起范志毅、申思、祁宏的名字，亲切如自家小囡。“可惜后两个小囡不学好，搭进去了。”相比于大连的“足球名片”，北京的“永远争*”，上海球迷只淡淡地说，“胜也爱你，败也爱你”。 97年那个酷热的夏天，申花队1:9兵败北京。那个夜晚，不知多少上海人家砸了啤酒瓶。砸归砸，骂归骂，照样有铁杆球迷去机场接机。当灰头土脸的申花队员出现，有人喊了句“范志毅，别趴下！” 时过境迁，如今的申花队换了新东家，要把“申花”二字从队名中撤下。一向温和的上海球迷不干了。他们用“提前退场”这种“非暴力不合作”的方式抗议。“没了申花，拿多少冠军也和我们没关系”，“上海人的记忆，哪能随便改”。 上海话是市井 的、街头的、家长里短的，所以也是活泼的、生动的、活色生香的。上海话，或者说“上海闲话”里没有冠冕堂皇的词汇，有的是只是柴米油盐、鸡毛蒜皮。上海人不说“爱”，只说“欢喜”，一语道出爱的本质，却不提因爱而生忧，因爱而生怖。更俗气点的说法是“吃定侬”、“吃死侬”，很有几分食色性也的无赖在，生生世世，饮食男女。开埠以来，不少中英文“混搭”词汇至今流行，成就了上海话的独特趣味。 由“monkey精”而“门槛精”，由“cheat佬”而“赤佬”，由“混chance”而“混腔斯”，由“发dear”而“发嗲”。发嗲有很多种，小朋友发糯米嗲，小女孩发豆腐嗲，中老年妇女恶意卖萌，叫发咸菜嗲。小情侣散步，唤作“轧马路”。散完步回家晚了，弄堂口的冷面爷叔会问一句，“今朝数了几根电线木头啊？”分手叫“坳断”；分手了再复合，叫“吃回汤豆腐干”。愚园路江苏路口曾有家第十三五金店，有人打电话过来问，“喂，十三店（十三点）是伐？”店员不开心。往后再有电话进来，她便抓起话筒抢先说：“十三店，请讲。” 路口有个中年人在训刚穿了红灯的小男孩，凶巴巴的：小赤佬，不要命了对伐，多少危险——扬起手做势要打。小男孩吐舌头做了个鬼脸，一溜烟跑了。他们是陌生人。 公交车上，一对老阿姨在聊天——我住彭浦新村，你住哪里？我住运光新村——哦，933直接到，我还得再换一部——哎呀，你坐你坐，你年纪比我大……他们是陌生人。 泳池里，老伯伯纠正着年轻人的泳姿:小伙子，这样不对，是收腿不是撅屁股，蛙泳屁股怎么可以露出水面，难看来西……好点了好点了……不用谢不用谢。他们是陌生人。 萍水相逢的陌生人，相视一笑的陌生人，擦肩而过的陌生人，给我温暖的陌生人。 有一天，你会在人海中与自己相逢。 坐一趟49路，从外滩经人民广场到从前的法租界，经过最繁华商区，也经过最幽静的马路。一路上，听着上海话播报的站名，看着窗外摇曳的梧桐，圣三一教堂、跑马总会、静安别墅、中苏友好大厦、犹太总会、白公馆、普希金像、爱庐、宋子文官邸、国际礼拜堂、中央研究院……老建筑的身影纷纷向后退去。浮光掠影，前尘旧梦。 黄昏，一千条马路像一千条泛滥的河流，一万个窗口点亮一万盏灯。无数匆忙的脚步敲打着地面，像落一场大雨。弄堂里，谁家忘了收衣服，谁家的孩子在叮叮咚咚地练琴。灶披间的窗开着，油锅滋滋地响，空气里弥漫着油煎带鱼的香味。门虚掩着，等候晚归的人。 永不落幕的，是这悲欣交集的市井人生。 这是我深深眷恋的上海。

2.画家陈清泉：巨作登上**的艺术殿堂

38岁就为*商务部创作《长城万里图》41岁时创作的巨作《气壮山河》就进入了人民大会堂47岁创作的两幅巨作《紫气壮山河》《唐人诗意图》同时登上天安门城楼陈清泉创作的巨作能登上人民大会堂、天安门城楼、*商务部等中央、*机关的殿堂，其意义是非凡的。江山有待才人出，各领风骚数百年！自古以来，画家的作品能走进殿堂的名家作品，不仅是一种至高无上的荣耀，更是*、社会、专家对作者画艺水平的*认可！在画坛，每一位画家都以将作品悬挂进*的殿堂而为荣。在画坛之中，绝大多数画家此生能够有一幅作品，进入*殿堂已实属不易，能够长时间悬挂的更是少之又少，同时有多幅作品入选的定是国宝级大家！历年来，像李可染、傅抱石、关山月、齐白石、潘天寿、李苦禅、刘海粟等画作进入*殿堂的画家，他们的作品价格早已是普通人不可及。陈清泉先生的山水画，常以清逸潇洒、恬淡精致示人，画中的品格总是很高，观者如观美玉，其在于他的墨色简淡而不失层次，笔法苍力却不失婉转，笔墨收放自如，画中自然冈峦清润、林木秀逸;遥岸萦回之间，顿生文人情愫。这是很难得的境界，清而能丽，绮而不靡，皆因其古法深厚，草木山石之间，气韵高古浑然，所以才能洗净习气，留下自然真趣。扇面《江山多娇图》138cm×68cm诗是以文字来描绘人与事物，而画是以笔与色彩来直接描绘的，这显然是有区别的。然而富于形象性和艺术性的诗，是反映现实的人生的图画。虽与画的形式不同，而它所被赋予的描绘的特性，却是完全相同的。水墨画，由于从当时的着色画独立出来，它有着丰富的艺术表现力，和气质上的特殊生动性，使内容与形式更密切了起来。这一种风格，就与当时诗的艺术性，有了更高的协调，更亲切的关系。陈清泉为*人民*的研究生们讲课陈清泉笔下的山水画雄伟壮阔多神秀，清秀峻茂，云涌泉奔，气象万千！出入其间山滋水润，云烟供养，得以澄怀观道。画面色调古艳纯净，结构精巧谨严，呈现出一派清新明丽气象，既给人愉悦身心的审美感受，又十分耐人品味。观其作品，风格高古厚实，设色明艳脱俗，尤其是先生运用斧劈皴法，笔触坚硬，层次鲜明，特有意境，他以笔墨追求物象的真实感，让人身临其境。总体上看，陈清泉的山水画作，系属细密之体，结构繁复。幽深无际，气柔质刚。写景寄情，朴实而又生动。画面静气、沉稳、自然、自在。画得有声有色，从他的画作中，我们可以感觉到他画一山一水、一景一物，笔精墨妙，形式语言清晰而准确，细密中求精神，细而不繁杂，工而不匠气，情怀之博大，境界之高迈。陈清泉是一位勤奋的画家，依然坚持不懈的探索着，绘画实践表明，在绘画的艺术道路上，我们相信，他今后还会攀上更高的艺术高峰。画家简介：陈清泉，*著名画家、*书画院山水画艺委会主任、亚洲中文美术客座教授、《*企业报》书画院艺术顾问、*青少年美术大赛评委、*书画家协会理事、国际美术家联合会理事等职。其作品被人民大会堂、天安门城楼、*商务部、解放军三军仪仗队、联合国和平周、*人民*、周恩来纪念馆、银川美术馆、*老年报社、雷锋纪念馆、韶山市文联、武训纪念馆等单位收藏。八尺《壮丽山河万里春》250cm×125cm陈清泉的事迹曾被央视、*教育电视台、《人民日报》、《*日报》、《光明日报》、《*老年报》、《*贸易报》、《大公报》、《新民晚报》、《两岸文创》杂志（台湾）、新华网、*网、*文明网、*文物网、凤凰网等数百家媒体进行报道。成就录入《世界名人录》、《*当代名人录》、《*专家大辞典》、《世界书画名录》、《世界文学艺术界名人录》、《1996年书画精品鉴赏台历》等辞书。陈清泉作品《一带风景诗画中》陈清泉事迹多得到*文化部、民政部、商务部、联合国组织、*慈善总会、*美协、*文物爱护基金会等表彰，众多作品在英国、新加坡、香港、台湾、北京、上海、广州、深圳等地拍卖。荣登2004年度*艺术品市场*影响力画家排名榜、1998年被世界16家权威艺术机构联合评审授予“世界书画名人”荣誉称号，1999年获”世界杰出华人艺术家”荣誉称号。

3.第五套人民币背面图案的资料

第五套人民币背面的风景名胜 第五套人民币1元背面 三潭印月　　三潭印月，杭州西湖十景之一，位于西湖中部偏南，与湖心亭、阮公墩鼎足而立合称“湖中三岛”，犹如我国古代传说中的蓬莱三岛，故又称小瀛洲。北宋时已成为湖上赏月佳处。明人张宁诗云：“片月生沧海，三潭处处明。夜船歌舞处，人在镜中行。”1元人民币上的图案并非完全写实，摄影师所在角度只能拍到两座石塔。 第五套人民币5元背面 泰山五岳独尊       泰山，又称岱山、岱宗、岱岳、东岳、泰岳等。名称之多，实为*名山之冠。泰山之称最早见于《诗经》，“泰”意为极大、通畅、安宁。《五经通义》云：“宗，长也，言为群岳之长”。泰山突兀的立于华北大平原边上的齐鲁古国，同衡山、恒山、华山、嵩山合称五岳，因地处东部，故称东岳。　　第五套人民币10元背面 长江三峡——夔门　　夔门，在瞿塘峡入口处是长江三峡的西大门，又名“瞿塘关”，在巍峨壮丽的白帝城下，是出入四川盆地的门户。从白帝城向东，便进入长江三峡中最西面的瞿塘峡，全长约8公里，在三峡中最短，却最为雄伟险峻。杜甫诗云：“白帝高为三峡镇，瞿塘险过百牢关。”　　第五套人民币20元背面 桂林山水　　桂林山水甲天下，*的名片上怎么能少了这“天下*”的风景？桂林是世界著名的风景游览城市，漓江水清澈秀丽，有着举世无双的喀斯特地貌。“山青、水秀、洞奇、石美”是桂林“四绝”。　　第五套人民币50元背面 西藏布达拉宫　　为了制作第五套人民币50元券的布达拉宫，上海印钞造币厂的两位高级美工来到拉萨考察。他们寻找很久，最终在一个水厂的厂房顶上找到“*角度”。他们先在这里拍照片、画素描图，经过反复修改和雕琢，最终设计出人民币上的图案。　　布达拉宫始建于公元7世纪，是藏王松赞干布为远嫁西藏的唐朝文成公主而建。在拉萨海拔3700多米的红山上建造了999间房屋的宫宇。宫体主楼13层，高115米。 第五套人民币100元 背面人民大会堂       人民大会堂位于北京市中心天安门广场西侧，西长安街南侧。人民大会堂是**人民代表大会开会的地方，是*人民代表大会和*人大常委会的办公场所。是党、*和各人民团体举行政治活动的重要场所，也是**领导人和人民群众举行政治、外交、文化活动的场所。

4.观感：上海“从石库门到天安门”美术作品展

今天的*艺术宫已然成了上海美术馆，各种主题美术展越来越丰富。此次的“从石库门到天安门”美展拿出不少昔日著名的油画作品，笔者为此抽时间专程前往观看。（注：该展览是在2021年举办的）进门就见这幅《曙光》表现“中共一大”的油画。尽管这主题已非常熟悉，但笔者仍在此画前站立许久···· 想找找其中的山东代表王尽美。因为王尽美之孙多年前是笔者一起玩过油画的画友，并曾去他家看画。其父当年就在市府机关工作。 此画中的王尽美应该是毛泽东和李达身后的那位。 据说在将近*解放时，毛泽东曾问及身旁工作人员：王尽美是否有后人？近况如何？其后得到报告：王尽美有两子，并都参加了革命····· 在此需特别指出的是：这幅主题画（石奇人绘制）与许多表现“中共一大”的美术作品有一大不同：画中左侧有两个醒目的外国人，这就是与会的共产国际代表：马林和尼克尔斯基。而现在有的美术作品则往往忽略这两人···这张是表现“中共四大”场景的油画，中心人物是陈独秀，毛泽东没参加此次会议。“四大”曾在许多时间里并不被人所关注，其在上海虹口区的纪念馆也是最近才列为*重要馆址。笔者二年前曾到该馆新址认真观看陈列，其中留下记忆最深的是：当年陈独秀写给共产国际的一长信（仿真复制件），信中在说明有关组织事项外，*特别着重说明了当下组织活动经费的短缺和困难，催促共产国际能快快拨付此前应允的活动经费。 中共四大，也有外籍的一位共产国际代表参加。这幅《遵义会议》作者落款是：上海*美术。而今以集体创作来署名，已非常罕见。不知此画是不是上海*美术新建后不久后的作品？如是，那么就当时是李天祥任该院长时了。1985年上海*新建美术，北方的李天祥“空降”上海，担任该首任院长。这张著名的油画出现在上海此次主题展中，非常意外！此画曾获*美展一等奖，并为*革命军事博物馆所收藏。这样一件重要作品难道还能从北京借来上海？要知道，从北京军博借出这样的作品，几乎是不可能的！待笔者细看后发现，有说明此为复制品。笔者再细看又发现，这是一应用印影技术的复制品，而非油画复制品。但复制技术水平确实非常很高，粗粗看时几乎能够乱真。1977年，上海油画雕塑创作室（现上海油画雕塑创作院前身）的陈逸飞、魏景山合作创作此画，曾在*美术界都引起了关注。此件主题创作当年就是受北京·*革命军事博物馆委托创作的，画中的枪械、钢盔、麻袋等相关道具也都是军方提供的。上图为此画的细节局部这里还要说明的是，当年解放军进到南京市内总统府一带时，国军已经撤光了，此地并没有发生战斗。画中建筑物上的累累弹迹、地上诸多子弹壳、弥漫的硝烟等渲染激烈战斗的细节，都是“艺术”渲染。此前，陈逸飞与魏景山还合作创作的《开路先锋》（上图），并获*大奖。此画平时陈列在常设馆中陈列，展览布光很好。但这次移到专题展位上布光就比较草率，拍照时会碰到问题。上图油画表现的是上海工人在建设梅山钢铁与煤矿综合基地（又称9424工程）的场景。从一定意义上说，这画是陈逸飞与魏景山的成名作品。 在此画展中，还展出了陈逸飞另几件油画作品，如上图《兴旺发达》。从画中可见，陈逸飞把握人物形象非常精准，图左有位穿白色帆布工作服的工人，画家在表现其帆布工作服时所特有质感时用油画刮刀来处理，将其与后面女工较柔软的衣服形成鲜明反差····· 大画家也并不是件件画作都成功的，笔者曾见过陈逸飞回国后期给演员许晴画的肖像画（注：应该是商业定制，这样定制收费一定是很高的），但几乎已认不出是陈逸飞的手笔！完全不是陈逸飞创作旺盛期时的状态。 1973年创作的油画《南来北往》是陈逸飞在美展的另一幅作品，其采用强烈的明暗、色块、动静等对比方式来表现主题。当时也正是陈逸飞赴美留学前的油画创作旺盛期。这幅表现井冈山时期的油画，带有60年代时创作历史主题美术创作的痕迹 。 沈晓伊是多年来专注绘制国内土地革命期间·红军题材的一著名画家。沈是版画专业的，所以他的油画似乎多少都有点版画的印迹在里面。 此画现为上海龙美术馆所收藏。龙美术馆现收藏有大量“红色主题绘画”的著名画作。当年陈逸飞、汤小铭创作的许多作品都在龙美术馆内。不少画作都是刘益谦在单件几千万的竞价时拍得的！ 今天，要论上世纪六七八十年代期间的“红色经典油画作品”收藏，上海的刘益谦绝对是*人！ 这幅《我为我们伟大祖国站岗》绝对可称是著名画家沈加尉之成名作。沈创作此画时还是下乡“知识青年“，而沈真正著名起来，还是在此画创作后的20年。改革开放后，沈先是一人漂洋过海去了澳大利亚，在街头给人画素描，几年后积累一些钱才开始给画制肖像画。终于获得成功，其肖像画不单在澳洲定价不菲，而且还在英联邦肖像画赛获得过大奖，他也因此被认为是澳洲成功移民的典范。 下图是全山石创作的油画《八女投江》，他是当年不多的曾留前苏联学油画的著名画家，他在军史美术创作上较为活跃，长年在浙美任教。此画现也为上海龙美术馆收藏。笔者在上世纪70-80年间曾数次在浙东古镇上见他带学生写生。 上图油画是表现当年上海左翼电影人在拍摄影片时的场景。当时上海是*最重要的电影文化产地。但是，如今沪地在影视文化制作上，与各地相比还有多少优势可言？ 对比昔日上海影视制作曾经的盛况，我等真为今天的上海影视文化现状着急····· 汤沐黎的这幅《针刺麻醉 》油画，在当年上海甚至*都很有影响力。在当时，一般认为，这么大面积的白衣白布在绘制时是比较难处理的····· 汤较好把握住了这一难题。 而今天，昔日画面上似乎可以看见光明前景的“针刺麻醉”技术，则几乎已消失得无影无踪了····· 贺友直的连环画是一绝！此次其作品原稿也出现展览会上。这组是《山乡巨变》连环画中的几幅，但不是最精彩的部分。 下图《闪光》是当年轻画家张培础的成名作，当年这笔墨功夫虽还稚嫩了些，但此画当时的社会影响不小。而下下图中的古元创作的套色版画，现在已成为了许多人过去的共同记忆······ 上图是沪上老一辈的著名画家颜文梁先生的油画作品《造船厂》，颜老先生在西洋色彩应用上曾启迪了许多后来者。 下图的老画家俞云阶的《吾国吾民》，笔者在拍摄原图时没想反光造成画中左起第二位老人手中似乎拿着张图片。俞云阶老先生为当年上海的美术教育有许多贡献。上图的刘海粟先生描述国庆游行的场景···· 这件是昔日上海油雕创作室雕塑家吴慧敏（邱瑞敏之妻）的作品《远景》。上世纪70年代多次在油雕室里见到她，感觉看见她时，打毛线比画画的工作时间多······ 这张国画描述是上海七八十年代制造国产大飞机“运10”的场景，可见当时制造大飞机的条件是多么简陋！ 关于“运10”为何最终下马给美国的麦克唐纳·道格拉斯公司让路，上了MD82项目，现在是各有说法。但结果MD82项目因麦道公司给波音公司兼并而停产，确实是给我国造成了不小损失。笔者有位朋友就曾参与这项目，亲眼目睹其惨状。 而说起“运10”像波音707，也是有原因的。60年代后期巴基斯坦1架波音707客机因故障在我新疆地区迫降而报废。我国专业人员对该机进行了仔细测绘······ 国产运飞机的设计制造时，这些测绘数据也起到了一定的作用。 在今天上海重又开始的国产大飞机项目之时，回顾过去的这段历史，也有颇有教益的。

以上都是我为大家细心准备参考的，希望对你们有所帮助。